雖然早在原始社會(huì)就開始“畫花鳥”了,但真正意義上的“花鳥畫”最遲在魏晉時(shí)才出現(xiàn)。當(dāng)代也出現(xiàn)了不少花鳥畫名家作品，小編精心準(zhǔn)備了花鳥畫當(dāng)代名家名作，希望你能喜歡。

　　花鳥畫當(dāng)代名家名作圖片欣賞

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　　花鳥畫創(chuàng)作過程

　　(一)構(gòu)圖

　　經(jīng)過反復(fù)查閱宋人作品，工筆花鳥畫構(gòu)圖一些姿料，觀察荷花的生長結(jié)構(gòu)，開始起稿，共四幅，把荷花的基本形狀和大概的構(gòu)圖整理出來。要想把工筆花鳥畫表現(xiàn)的有意境、有詩意，就需要巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖的對(duì)立統(tǒng)一法則，諸如賓主呼應(yīng)，濃淡縱橫，虛實(shí)藏露，黑白疏密，繁簡動(dòng)靜等形式美法則。

　　我開始在素描紙上起鉛筆稿，結(jié)果發(fā)現(xiàn)荷花的花和葉還是不夠飽滿，小品畫雖然小，但是畫面還是比較豐富的，能小見大。反復(fù)修正直到構(gòu)圖與畫面的完整。我創(chuàng)作的第一幅是初夏時(shí)節(jié)，荷花的青色還沒有泛去，“小荷才露尖尖角”的形態(tài);第二幅是隨著天氣慢慢變暖，溫度漸漸升高荷花開始出現(xiàn)泛粉紅色的尖的形態(tài);第三幅是荷花，荷葉旺盛的季節(jié)，一副充滿生機(jī)的形態(tài);第四幅天氣漸冷，荷花荷葉慢慢凋零的一系列變化，猶如我們的生活在慢慢地發(fā)生變化。

　　(二)勾線

　　我在畫荷葉時(shí)起筆藏鋒，向下行筆時(shí)先向上頓筆藏鋒再向下行筆，這樣筆與絹之間產(chǎn)生了摩擦力，使筆和絹有一定的壓力，而不是順勁行走;在畫花瓣時(shí)行筆要穩(wěn)，用力均勻，這樣畫出來的線才能圓潤飽滿;畫花莖時(shí)采用收筆回鋒的技法，行筆結(jié)束時(shí)頓筆(收筆)。勾線結(jié)束時(shí)最忌勾到末尾處往外揚(yáng)，這樣的線雖然很細(xì)，但有一種輕飄、不含蓄的感覺，沒有厚重感。勾線還需要有整體的效果，這就要求用墨必須簡練，不需要有太多的變化，因?yàn)榘酌璧目臻g效果是利用線與線的前后交搭與穿插來表現(xiàn)的，而不常用墨色的濃淡來體現(xiàn)。

　　(三)染色

　　染色是工筆畫的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，直接影響作品的好壞。因?yàn)樗募据喕氐淖兓覍⒒ㄅc葉的色彩表現(xiàn)出不同的變化，這就要求我在著色時(shí)勻潤華滋，有一定的水分，體現(xiàn)花、葉的自然教案隨筆觀察記錄含反思狀態(tài)。工筆花卉的色彩經(jīng)過了上千年的發(fā)展變化，形成了獨(dú)具特色的審美傾向，首先要求色彩既鮮明又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，富貴美麗又不失典雅，將植物色彩與墨色有機(jī)地結(jié)合在一起，。染色時(shí)需要薄見厚，一層一層的敷色，在創(chuàng)作過程我深刻體會(huì)到了這一點(diǎn)的重要心。在絹上作畫不易著色，只有一遍一遍耐心上，才有圓潤通透的效果，反之會(huì)使畫面效果臟亂，沒有光澤。

　　分染是工筆畫一種重要的技法，荷花、荷葉的明暗、濃淡變化，荷花形體的起伏、轉(zhuǎn)折都要通過分染來體現(xiàn)。首先我在掌握它的結(jié)構(gòu)特征后，才確立花或葉子的凹凸變化，從而在分染的過程掌握好葉子的前后變化，讓荷葉在二維空間展現(xiàn)三維的效果

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